Godzilla: la Historia detrás de la Banda Sonora

Godzilla

Unos pocos minutos antes de la premiere de Godzilla en Le Grand Rex de París, conseguimos hablar un rato con las personas detrás del monstruo…

El director de Godzilla, Gareth Edwards, fue el artífice del guión, director y artista de efectos especiales del clásico indie de 2010, Monsters. El compositor de la música de la película, Alexandre Desplat, ha creado música para películas como las de Wes Anderson: El Gran Hotel Budapest Moonrise Kingdom, las aclamadas por la crítica Monuments Men y Philomena, y taquillazos como La Saga Crepúsculo: Luna Nueva y Harry Potter y las Reliquias de la Muerte (Partes 1 y 2).

¿Cuándo escuchasteis por primera vez el uno sobre el trabajo del otro?

Gareth: Estoy seguro de que ya había escuchado el trabajo de Alexandre bastante antes sin darme cuenta de quién era…

Alexandre: ¡Desafortunadamente!

Gareth: Pero creo que lo que más atrajo mi atención fue la banda sonora de Reencarnación. Yo era un gran fan de Jonathan Glazer, él hizo esa película. Yo fui a ver la película y ahí estaba, sentado, y pensando: “esta música es alucinante”. Así que compré la banda sonora y básicamente la estuve escuchando en modo repetición durante semanas. A la vez, por entonces estaba intentando pensar en un tema para mi primera película, así que escuché la música de Alexandre para concebir Monsters, que es la película que hice antes de esta. En realidad utilicé la banda sonora como guía para esta película. ¿Nunca te lo había contado?

Alexandre: ¡No!

Gareth: Bueno, pues usamos la música temporalmente. Nunca había esperado llegar a trabajar con él.

Alexandre: Yo había escuchado sobre Monsters, pero no la había visto cuando salió al cine. Después la vi en vídeo, desafortunadamente no en cine, y me impactó el… (a Gareth) ¡no me escuches! Me impactó su sensibilidad; la manera en la que no solo transportaba a la audiencia en la historia de sus personajes para que lo siguieran, sino también la manera en la que era capaz de mostrar este gran enfoque… algo que probaba unos conocimientos muy amplios de cómo rodar, de manera perfecta, con gran talento y gran facilidad. Y sabía que esta película se había hecho con poco dinero, y eso era realmente alucinante porque su calidad e inteligencia eran realmente especiales. Eso es lo que me decidió a querer hacer Godzilla, porque vi Monsters, ¡y sabía que había mucho talento detrás!

Alexandre, ¿cuál ha sido la mayor diferencia entre trabajar en Godzilla con respecto a otros proyectos previos?

Alexandre: Bueno, es la primera película de monstruos que he hecho, así que esa es la razón por la que quería hacer esta película. Me encanta partir de algo muy íntimo, como en Philomena, El Discurso de Rey o en De Óxido y Hueso, y luego de pronto tener a una orquesta de 110 músicos delante de mí y hacerla sonar como nunca antes. Musicalmente, es algo muy ilusionante, porque hay mucha música que componer, cosa que es difícil, así que ya sabes que vas a sufrir, porque es complicado. Pero sabes que después de este viaje de sufrimiento, puedes llegar a ser mejor en lo que haces. Quizá no una mejor persona, ¡pero sí mejor en lo que haces, al menos!

Cuando pensamos en Godzilla, puede que pensemos que querríamos hacer la música grandiosa, con muchos instrumentos… ¿pero quizá fue algo más desafiante, no?

Alexandre: Creo que el gusto de Gareth está más inclinado a músicas más clásicas que electrónicas. Hoy hay muchas películas con mucha electrónica y me sonaba un poco obvio hacer una partitura electrónica para Godzilla. También creo que si Gareth me llamó es porque le gusta que utilizo instrumentos reales. Para competir con la electrónica y el impacto que tiene, tuvimos que conseguir una gran orquesta. Una orquesta de 110 músicos es realmente grande, con doble número de trompas, de trombones, enormes secciones de cuerdas, etc. Creo que al final esto te permite tener un impacto eléctrico y energía, y en ciertos momentos, algo más íntimo y calmado, más sensible. Con la electrónica no es fácil hacer esto.

Gareth: Alexandre dice esto pero se está callando algo… Vale, no voy a desvelaros nada, pero en momentos concretos, creo que el genio de lo que hace es como… Por ejemplo, hay un momento, el descubrimiento del enorme Godzilla. El filme entero se construye en torno a este punto, y creo que cualquier compositor se decantaría por hacer algo enorme y se volvería loco, ¡incluso era lo que yo mismo esperaba! Pero sin embargo todo lo que escuchas en ese momento es a un piano hacer “buuum… buuum…”. Y era tan opuesto a lo que cualquiera esperaría que a todo el mundo le encantó. Así que hay solo silencio y piano. Es uno de los momentos más efectistas de la película. La película está llena de decisiones como esta, y creo que es por esto que es tan interesante, porque hay un espíritu rebelde, independiente de la película que yo quería destacar, y Alexandre está repleto de este tipo de ideas.

Alexandre: Y Gareth estaba dispuesto a escucharlo, lo que no es siempre el caso. A veces aportas este tipo de ideas y algunos directores sencillamente no las quieren.

Gareth: ¡Somos una sociedad mutua de apoyo!

¿Qué tipo de música os gusta?

Alexandre: Por supuesto, a los dos nos gustan las bandas sonoras de John Williams. Creo que ha tenido un impacto en la mente de todos.

Gareth: Yo he visto tantas películas de Spielberg que posiblemente me parezca un poco a Spielberg en la película. No lo puedo evitar. Creo que la película para mí es una especie de gran letra de amor a Steven Spielberg y ese tipo de películas. Y está lleno de pequeños homenajes que he robado de diferentes películas. Recuerdo cuando un poco de la banda sonora de E.T. se coló en la banda sonora, fue de manera consciente. Luego tuvimos que decidir: ¿lo quitamos o no?

Alexandre: John Williams ha sido realmente influyente en mi generación, de gente de 25 a 32…

Gareth: ¡Yo tengo 38!

Alexandre: ¡¿No tienes 30?! ¡Me mentiste!